文化展廳設計要正確把握實中有虛，虛中有實

文化展廳設計的特點是三位一體，以文化解讀為線索，以空間規(guī)劃為載體，以形式語言為手段。在文化展廳的裝修中，它們不僅有部分甚至整體的相對順序，而且穿插在整個過程中。本文為您解答。

從大眾傳播的角度來看，電影產(chǎn)業(yè)和展廳展示有很大的共性，都是利用形象手段進行大眾傳播。鑒于這種相似性，國際科學院將其納入形式學視聽文獻的范疇。

我們不僅要注意用鏡頭語言來表達視覺沖擊，還要理解A鏡頭語言背后對現(xiàn)實的強調(diào)。正確把握現(xiàn)實是虛擬的，空氣是真實的是為了創(chuàng)造觀眾熟悉和陌生的能力。文化展覽館的裝飾設計師通過模擬鏡頭語言，制作了一個非線性的江南水鄉(xiāng)自然系列。

（圖源自網(wǎng)絡）

當考古界越來越重視現(xiàn)場環(huán)境研究時，很明顯，博物館展覽不應該堅持用器物說話的舊觀念。只有將文物（或仿制品）放置在偽原始環(huán)境中，才能揭示文物背后的人物和故事。全恢復、半恢復和象征性恢復的有針對性應用，避免了在現(xiàn)實中容易變得粗俗的可能性。從某種意義上說，整個江南水鄉(xiāng)的展覽本身也構成了原來的外觀。

文化展廳設計多樣化的展覽形式是匹配不同觀眾的必要手段。三維場景和二維布局，結(jié)合各種道具、多媒體等形式，不僅強調(diào)體驗，而且主題分類分層性能，擴展和豐富心理展示線，滿足不同觀眾的興趣，如隨意觀看和仔細品味。